7 月 5 日在新宿 109 Cinemas Premium 举行的电影( yǐng)《国家宝藏》（目前正在影院( yuàn)上映）的工作人员脱口秀( xiù)放映会的官方报道已经( jīng)发布。 放映会配备坂本龙( lóng)一监制的音响系统“SAION -SR EDITION-”，在109 Cinemas Premium Shinjuku Theater 7举( jǔ)行，导演李相日、音乐总监( jiān)原俊彦、音响工程师白鸟( niǎo)充登台，从音乐的角度探( tàn)讨“国宝”的魅力。 李导演和( hé)原先生是继《流浪之月》之( zhī)后第二次合作，白鸟先生( shēng)参演了包括《草裙舞女孩( hái)》和《反派》在内的多部作品( pǐn)。 白鸟先生将原先生介绍( shào)给李导演，他回忆说：“日本( běn)有很多很棒的作曲家，但( dàn)当我听原先生的音乐时( shí)，我的脑海中真的闪过了( le)这个形象和空间，我真的( de)很喜欢它。我希望他能成( chéng)为代表日本的作曲家。 当( dāng)时，原先生担任野田英树( shù)领导的NODA和MAP舞台的音乐总( zǒng)监，在之前的工作之后，他( tā)在电影音乐方面的活动( dòng)有所增加。 李导演开玩笑( xiào)说：“我和白鸟先生都在电( diàn)影音乐界找到了原俊彦( yàn)。 “到达角色内心深处并到( dào)达那里的音乐，”他谈到他( tā)从李导演之前的作品中( zhōng)学到的东西，在随后的《国( guó)家宝藏》中说，“我周围有很( hěn)多人的生活，还有菊尾和( hé)俊介，所以我想给更多的( de)规模。 “我希望你探索情感( gǎn)的另一面，以及这种情感( gǎn)的种子是什么，并将其制( zhì)作成音乐，而不是按原样( yàng)将其添加到演员的戏剧( jù)中”，并谈到了制作过程，他( tā)说，“我不会在风景中添加( jiā)音乐”和“我感觉我正在接( jiē)近角色的深处”。 关于原先( xiān)生音乐的吸引力，白鸟先( xiān)生评论道：“这就像一种情( qíng)感上的诉求，就像你剪掉( diào)它时细菌慢慢冒出来一( yī)样。 在讲究声音的109 Cinemas Premium Shinjuku放映期( qī)间，“我在想我发出的声音( yīn)会从哪里来”，但“我不明白( bái)距离感，它似乎从远处流( liú)淌出来”，原先生说他在放( fàng)音乐时正在寻找这样的( de)东西。 李导演称赞音响效( xiào)果，称“当你在新宿 109 Cinemas Premium 聆听时( shí)，你可以听到每一个声音( yīn)颗粒”和“听起来很优雅”，白( bái)鸟先生还说，“从专业的角( jiǎo)度来看，我认为这是一个( gè)很好的剧院，他说，”我认为( wèi)这是一个很好的剧院，因( yīn)为每一个细节，如钟鼓的( de)声音和踩脚的声音，都以( yǐ)清晰、简单和庄重的方式( shì)出现在这个剧院里。 影片( piàn)中的大部分音效都不是( shì)在片场录制的，而是后来( lái)添加的，白鸟的工作就是( shì)在调整“MED”=音乐、效果和对话( huà)这三个元素的同时，巧妙( miào)地控制它们。 他解释说：“我( wǒ)当场拍摄线条和砂囊的( de)照片，添加音乐和SE作为点( diǎn)龙点睛之笔，最后创造出( chū)平衡和声音混合。 在平衡( héng)《MED》方面，这次的重点是如何( hé)融合歌舞伎的声音和原( yuán)先生的音乐。 转折点是童( tóng)年时期菊尾和俊介欣赏( shǎng)万菊歌舞伎的场景。 歌舞( wǔ)伎的音源和伴奏碰撞得( dé)非常好，他回忆说，他感到( dào)一种“这就是我能做到的( de)”的成就感。 原本，曼珠的《苍( cāng)鹭女》的场景是为了播放( fàng)原先生的音乐，进入男孩( hái)菊雄的感情。 然而，当他听( tīng)白鸟先生制作的内容时( shí)，却是“'苍鹭娘'的声音像吞( tūn)下驴一样向前传来，原先( xiān)生的音乐在互相打架”，他( tā)注意到“这将是这部电影( yǐng)基调的形状”。 关于歌舞伎( jì)音乐与西方衍生音乐（艺( yì)番）的碰撞，原先生说，他在( zài)新歌舞伎《野田版：樱花林( lín)盛开下》的经验很有用。 “在( zài)《野田版：樱花林盛开下》中( zhōng)，我本来想将自己的声音( yīn)与现场音乐的音乐混合( hé)在一起，但歌舞伎是如此( cǐ)自由，”他说，这段经历，加上( shàng)他去年负责田中敏舞台( tái)音乐的经验，导致了这个( gè)万菊场景。 我最初发给李( lǐ)导演的音乐演示没有旋( xuán)律，而是主要由一开始在( zài)长崎场景中菊尾的父亲( qīn)倒下后播放的令人难忘( wàng)的音调组成。 这种声音是( shì)中世纪乐器中提琴达甘( gān)巴声音的加工版本。 事实( shí)上，下一个播放的声音是( shì)在电影的结尾，当菊尾为( wèi)“苍鹭娘”做好准备时。 这与( yǔ)电影本身的剧本不同，似( shì)乎是由原先生的音乐剧( jù)本导演的。 原先生用音乐( lè)表达了“剧院的怪物，那些( xiē)难以理解的东西，从一开( kāi)始就一直在呼唤菊雄”的( de)故事。 当他第一次给李导( dǎo)演发一个小样时，他知道( dào)他肯定会想要一个旋律( lǜ)，但他给他发了一些表达( dá)“我现在诚实地想到的《国( guó)家宝藏》的声音”的东西。 此( cǐ)外，在制作过程中，李导演( yǎn)和制片人杉田在原先生( shēng)的房间里作为“训练营”一( yī)起工作了五次，总共超过( guò)三周。 李导演回忆说，最困( kùn)难的是发现主旋律，即《国( guó)家宝藏》片名出现的场景( jǐng)中播放的旋律。 在这里，原( yuán)先生竟然在自己带来的( de)键盘上弹奏了主旋律的( de)旋律及其衍生形式的旋( xuán)律，直到电影几乎结束时( shí)，作为最后代表作的“苍鹭( lù)女郎”场景的音乐，也是开( kāi)头主旋律的长而舒展的( de)音符，成为弦乐的大旋律( lǜ)，传播得很大。 在音色方面( miàn)，从第一场长崎场景、标题( tí)场景、俊介跑出剧院的场( chǎng)景、最后的“苍鹭娘”和主题( tí)曲“Luminance”都引入了统一使用的( de)优美音色，贯穿整部电影( yǐng)的机制在旋律和音色上( shàng)都显露出来。 《Luminance》的制作始于( yú)与井口修配音的导演李( lǐ)原如何用他的声音到达( dá)结局的命题。 从菊雄的最( zuì)后一句台词转到结尾时( shí)，李导演和原先生讨论了( le)井口先生的声音何时出( chū)现，以及如何表达“电影结( jié)束，但世界扩大”的联系。 “我( wǒ)想做一首歌，像荷马一样( yàng)将电影的故事汇集在一( yī)起，就好像它是一个神话( huà)一样，”原谈到那个形象时( shí)说。 最后一幕中使用的音( yīn)色是中世纪乐器的音色( sè)，如中提琴和鲁特琴。 在17世( shì)纪，歌舞伎诞生的时代，这( zhè)种声音在世界不同的地( dì)方都能听到。 通过将它们( men)与现代技术和井口的存( cún)在相结合，这首歌感觉就( jiù)像一个现代神话。 对于坂( bǎn)本美宇写的歌词，他评论( lùn)道：“当我唱歌时，比当我用( yòng)眼睛看到它时，光彩会上( shàng)升。